Выставка в Триеннале ди Милано исследует дом между интимностью и жилищным кризисом

Если в 1984 году в фильме «Деревенский парень» Ренато Поццетто, только что приехавший в Милан, вынужден был ютиться в нелепой студии, где всё — кровать, стол, шкаф, раковина — было скрытым, то сегодня Давиде Стукки (Вимеркате, 1988) вынужден пойти ещё дальше, или, скорее, назад, занимая лишь одно помещение за раз, изолируя его и лишь мечтая о полноценном доме. В рамках выставки «Временные комнаты» (Temporary Rooms) в Имплувиуме Триеннале ванная комната становится отдельной студией (и именно это помещение открывает проект); затем кухня превращается в студию; спальня — в студию; гостиная — в студию (их инсталляции будут сменять друг друга, по одной, до октября). Таким образом, то, что могло бы быть идеальной трёхкомнатной квартирой, превращается в драматичное расчленение дома, где предметы интерьера — произведения искусства — говорят об интимности и привязанностях на фоне неопределённости, если не страха.

Оформление выставки Давиде Стукки в Триеннале

Как в причудливой игре с матрёшками, Стукки создаёт домашнее пространство — то есть закрытое помещение — используя строительные материалы, предназначенные для улицы, но при этом не строит одну из стен, ограничивая комнату всего тремя барьерными ограждениями, служащими стенами. Снаружи ванной (которая сохранит тот же объём и структуру, когда станет кухней, спальней или гостиной) можно заглянуть внутрь. Находясь снаружи, посетители проходят сквозь город-кладбище из загадочных чёрных коробок, завёрнутых в чёрный целлофан: внутри них находятся будущие произведения, и среди этих «коробок-небоскрёбов» окажутся элементы, которые сейчас составляют ванную комнату. В этой непрерывной игре между внутренним и внешним также участвует сам Имплувиум — с его пробитым, но перекрытым потолком — и Дом Лана Соттсасса, который уже много лет выставлен в Триеннале и идеально сочетается с экспозицией Стукки, создавая диалог на (небольшом) расстоянии о быте прошлого и настоящего.

«Временные комнаты» между иронией и нежностью

В ванной комнате, созданной художником, присутствуют основные элементы, но в необычном исполнении: раковина опирается на хрупкую стопку белых коробок; душ фактически интегрирован в панель кнопок лифта; унитаз и биде, оторванные от стены, установлены на колёсах и, кажется, целуются, погружённые в атмосферу, созданную мягким светодиодным освещением, приглушённым жалюзи; зеркало, которое на самом деле является окном, пытается решить вечную миланскую проблему ванных комнат без окон; ручка двери превращается в руку, украшенную брелоками-украшениями, а полотенце представляет собой набор белых перчаток, чьи пальцы могли бы действительно нежно ласкать тело пользователя. Вдохновлённый лёгкой и нежной иронией Коррадо Леви, который является одним из его художественных ориентиров, Стукки создаёт уютную ванную комнату, где ничто не находится на своём месте и не выполняет своей обычной функции. Однако именно этот полный беспорядок создаёт ощущение убежища от внешнего мира — будь то «внешний мир» выставки с чёрными коробками или реальный внешний мир с безумным рынком недвижимости.

Двусмысленные образы на выставке Давиде Стукки

Между уютной ванной комнатой и тревожным пейзажем, окружающим её, связующим звеном выступают «Сюрреалистические агенты по недвижимости» (Surreal estate agents) — два змеевидных галстука, намекающие на библейское искушение, приведшее к изгнанию Адама и Евы из «первозданного дома». Змей, однако, представлен в почти комичном, беспорядочном виде, как будто из шкафа, где вся одежда — включая галстуки — разбросана в спешке утренних сборов, чтобы не опоздать на работу, где нужно заработать деньги на ипотеку или аренду. «Сюрреалистические агенты по недвижимости» — единственные работы, которые начинаются на стенах, но простираются за пределы ванной, соприкасаясь с тревожным пространством чёрных коробок. То есть это единственная инсталляция, которая, тянусь наружу, напоминает о том, что существует за пределами убежища: другие непригодные для жизни студии, другие безумные цены, другие двусмысленные агенты по недвижимости, другие бесконечные переезды, другие неизлечимые неуверенности.

Тройка миланских выставок на тему дома

Заметка (более или менее) по поводу выставки Стукки выходит за рамки Триеннале и касается серии из трёх выставок, посвящённых дому, в крупных миланских учреждениях. Если в Триеннале тема жилья всегда представляла естественный интерес — между дизайном и архитектурой, — то, перенося взгляд на север, в Pirelli HangarBicocca проходят выставки Бенни Бозетто и Риркрита Тираванья, обе построенные вокруг идеи дома, хотя и с совершенно разными подходами, эстетикой и интересами. Как и фильм Поццетто 1984 года, который «всего лишь» подчёркивал абсурдность ситуации, не три выставки — и даже не десять или сто — решат проблему жилья, особенно в Милане. Однако тот факт, что два крупных миланских учреждения — не независимые пространства и не «левые» коллективы, вооружённые вилами и инфографикой, — посвящают три многомесячных проекта крайне актуальной теме нашего времени, возможно, сможет случайно зажечь несколько сигнальных лампочек на верхних этажах. Коротко говоря, культура сама по себе не накормит, но будем надеяться, что она хотя бы поможет начать жить.

Автор: Виттория Капротти

Милан // до 4 октября 2026

Давиде Стукки. Временные комнаты

ТРИЕННАЛЕ – Viale Alemagna, 6