В Венском Бельведере выставка раскрывает связь отца и сына, художников Лампи

В эпоху расцвета Габсбургской империи Вена была открытой столицей, тесно связанной с Италией в художественном плане. Джованни Баттиста Лампи Старший (Ромено, 1751 – Вена, 1830) и Джованни Баттиста Лампи Младший (Тренто, 1775 – Вена, 1837) – двое итальянских художников, работавших здесь в XVIII–XIX веках. Ретроспектива в Бельведере раскрывает их творческий путь. Выставка также представляет отреставрированные работы и показывает, как в прошлом к изменению произведений искусства относились без особых церемоний. Так произошло с неоклассическим семейным портретом Лампи Старшего и «Венерой» в стиле бидермайер, написанной его сыном.

Семейная история на выставке в Венском Бельведере

Джованни Баттиста Лампи Старший, уроженец Ромено (небольшой коммуны в Тренто, тогда под властью Австро-Венгерской империи), переехал в Вену в 1783 году. Там он построил заметную карьеру, став одним из самых востребованных художников неоклассической эпохи. В 1786 году его назначили профессором исторической живописи в Венской Академии изящных искусств. В сентябре 1788 года он переехал в Варшаву, где оставался до марта следующего года. Он вращался в высших кругах польского общества, чему помогло рекомендательное письмо от исторического живописца Франческо Казановы, брата знаменитого авантюриста и писателя Джакомо, который был в Варшаве как дома. Джованни Баттиста Лампи Младший также переехал в Вену с отцом в 1783 году и стал членом Академии изящных искусств в 1813 году.

Джованни Баттиста Лампи Старший, Джованни Баттиста Лампи Младший и «изменённые» работы

История произведения искусства сложна: последующие изменения, внесённые другими авторами, могут менять сюжет, смысл и даже переписывать его историю. Венская выставка демонстрирует, как семейный портрет, передававший материнскую любовь, превратили в мемориальный памятник, а идеализированная Венера стала портретом известной зальцбургской куртизанки. Первый пример — портрет братьев Каролины и Виктора фон Томатис, созданный Лампи Старшим в Варшаве. Лица детей прописаны тонкими, деликатными мазками, характерными для его стиля. Однако бюсты, одежда, руки детей и фон выполнены широкими, неуклюжими мазками и создают атмосферу мемориала – эти элементы не присущи Лампи. Художник оставался в Варшаве лишь до 1789 года и больше не возвращался, поэтому предполагается, что то, что добавили на полотно после написания лиц, — работа другого, менее искусного живописца. Что касается «Венеры» Джованни Баттисты Лампи Младшего, которую впервые показывают после реставрации, — слой чёрной краски более 180 лет скрывал фигуру Купидона. Теперь он виден на заднем плане, и женская фигура однозначно узнаваема как Венера.

Стилистические различия между отцом и сыном

Лампи Старший писал в основном представителей знати и императорских дворов. Его сын же нашёл обширную клиентуру среди растущего буржуазного сословия. Не случайно его карьера совпала с началом периода бидермайера. Крупные ню Лампи Младшего, изображающие классических богинь, — работы холодных, ярких цветов, созданные без конкретного заказа, — заметно отличались от стиля отца. Среди них выделяется его главная работа, «Спящая Венера с Купидоном перед зеркалом». Технические и искусствоведческие исследования 2022 года показали, что в XIX веке фигуру Купидона закрыли драпировкой. Из-за этого мифологическое содержание картины стало менее очевидным, что привело к ошибочным интерпретациям. Впервые после того, как Купидона обнаружили в 2024 году, картина вновь представлена публике под своим первоначальным названием.

Сравнение двух эпох в живописи Лампи

История искусства развивалась параллельно с социальными изменениями. Лампи Старший, пять лет служивший придворным художником императрицы Екатерины II, — художник Старого Режима, где знать составляла «центр мира». Его сын, напротив, был художником буржуазии в эпоху, когда новый класс решительно заявлял о себе, а свободный рынок искусства приобретал небывалое значение. Джованни Баттиста Лампи Младший показывал определённое равнодушие к концепции произведения искусства, осознавая, что искусство, как любой предмет роскоши, должно быть продано. Такая идея особенно хорошо подходила для его эротических или религиозных картин, которые изначально создавались не для конкретного заказчика, а для рынка. В этом смысле Лампи Младший принадлежал к миру, отличному от мира отца. Отец, несмотря на скромное происхождение, идеально приспособился к образу жизни и морали знати, сам достигнув дворянского звания. Ценности Лампи Младшего, напротив, соответствовали буржуазии – это был формирующийся класс периода Вормэрц, чья ментальность породила стиль бидермайер. Этот вкус проявился во многих его поздних работах.

Выставка для (повторного) открытия двух итальянцев в Вене

В Вене оба художника соединили две эпохи. Отец развивал портретную живопись от сдержанности позднего барокко к неоклассической элегантности. Старший сын расширил репертуар жанровой живописи, постепенно отказавшись от пышности предыдущего поколения. Он пришёл к новой, менее героической и более реалистичной чувствительности бидермайера, созвучной вкусам буржуазии. В отличие от отца, Лампи Младший до сих пор малоизвестен даже среди искусствоведов, хотя многие его работы выставлены в Вене и других австрийских городах. Выставка в Бельведере помогает широкой публике открыть для себя этого интересного художника.