Выставка Адриана Транквилли в Риме: Герои, антигерои и человечность как метафора современного кризиса

В залах первого этажа Музея Рима Палаццо Браски проходит персональная выставка художника Адриана Транквилли (родился в Мельбурне в 1966 году, вырос в Риме) под названием «Это происходит снова» (It’s Happening Again). Выставка, куратором которой выступила Studio Stefania Miscetti, продлится до 24 мая. Название «Это происходит снова» символизирует очередное плодотворное сотрудничество между художником и студией, представляющее публике новые, ранее не экспонировавшиеся работы. Местом проведения выставки стал внутренний двор Музея Рима Палаццо Браски — величественного здания XVIII века, построенного по заказу папства, откуда открывается вид на монументальные скульптурные группы фонтанов площади Навона. Именно в этой «акрополе» западной истории и культуры Адриан Транквилли, создавая свои «короткие замыкания» между означающими и означаемыми, подвергает критическому переосмыслению существующие системы власти.

Карточные домики Адриана Транквилли на выставке в Палаццо Браски, Рим

Адриан Транквилли представляет новые работы из своей неисчерпаемой колоды карт: после создания скульптуры Святого Петра из 50 000 карт («Всё жестоко, всё ярко», 2009) настала очередь монолита из «Космической одиссеи» Кубрика («Конец песни», 2025). Чёрный и внушительный, таинственный параллелепипед, который направляет и вопрошает человеческий разум, меняет свою «кожу», распадаясь на сотни лиц Джокера.

Скульптуры Транквилли, несмотря на монументальные размеры, подобно карточным домикам, кажутся хрупкими и неустойчивыми, привязанными к нестабильному равновесию, которое может быть разрушено одним дуновением. Этот концептуальный парадокс подчёркивает противоречивую природу римских памятников, символов временной и духовной власти: если материал, из которого они сделаны, долговечен и прочен, то власть, которую они прославляют, преходяща и ненадежна. В исследовании границы между реальным и кажущимся проникает фигура антигероя, Джокера – заклятого врага Бэтмена, чей образ также увековечен в большой книге-«раскладушке» на выставке («Моя маленькая белая книга», 2026). Став главным героем этой новой главы, Джокер Транквилли обретает исключительную сложность, превращаясь в эмблему зла, перевёрнутую Фуко в его переосмыслении безумия (Мишель Фуко, «История безумия в классическую эпоху», Риццоли, Милан, 1963). Художник побуждает публику усомниться в том, кто на самом деле злодеи, а кто герои. Кто скрывается под маской?

Комиксы как метафора кризиса в работах Адриана Транквилли в Риме

Что общего у Джокера, Кубрика, летучей мыши из Готэма, гор Линча и группы «God Is an Astronaut»? Вероятно, ничего, но в провидческих работах Транквилли всё обретает смысл, если научиться смотреть на них с правильной точки зрения. Священное и мирское, музыка и комиксы сливаются в символическое единство, становящееся метафорой кризиса.

Именно антропологическое исследование произвольности символов в западной культуре на протяжении многих лет питает творчество Адриана Транквилли. Отдавая дань своим учителям и друзьям — антропологу и философу Иде Мальи и социологу Серджио Бранкато — художник создаёт выразительную вселенную, населённую кодами, лишенными и перевёрнутыми относительно своего первоначального значения. Транквилли перерабатывает их, изменяя форму и смысл, и показывая трещины, угрожающие хрупким основаниям общества. То, что культурно кажется нам непосредственным и успокаивающим, на когнитивном уровне вызывает недоумение и указывает на обман. Разум и восприятие находятся под угрозой вековых символов, которые, регулярно применяемые, вводят наблюдателя в заблуждение: Транквилли разоблачает их.

Дань человеческому несовершенству от Адриана Транквилли в Риме

Адриан Транквилли учит нас, что опыт взгляда обманчив. В скульптуре под названием «Во славу 6» (In Excelsis 6, 2024) Бэтмен у колонны накладывается на христологическую иконографию; скульптура прославляет не супергероя Боба Кейна и не христианского святого, а отдаёт дань смертному существу, пригвождённому к его состоянию экзистенциальной неустойчивости. Достаточно разрушить определённые мифы, искоренить незыблемые истины, чтобы вызвать хаос. Если бы герои нашей культуры лишились всякой власти, кто спас бы человечество, если не само человечество?

В этих последних работах возвращается поэтика фотографической серии «Познай себя» (Know Yourself, 2002) — визуального повествования о долгом путешествии по Нью-Йорку, Риму и Армении, которое превращается в антропологический и социальный анализ через интерпретацию культурных кодов.

Рим // До 24 мая 2026 года
«Это происходит снова. Адриан Транквилли»
Музей Рима Палаццо Браски, Площадь Сан-Панталео, 10