Влияние Лауры Урбинати на успех Мартина Маржелы

История сотрудничества между дизайнером Мартином Маржелой (Генк, 1957), который сегодня предпочитает полную анонимность, и итальянской байером и предпринимательницей Лаурой Урбинати не началась с образов, окутанных шифоном, или с обуви таби, прикрепленной к стопам скотчем. Напротив, она стартовала с проницательного, загадочного и почти неразгадываемого озарения, словно шепот, звучащий в шелесте тканевых кромок или в обманчивых принтах, напоминающих первые ксерокопии. Местонахождение первого шоу-рума бренда было почти загадкой – где-то на севере Парижа, в районе Барбес, который тогда не отличался особой благопристойностью. Среди многих избранных, первыми в очереди за заказами перед безошибочно узнаваемой серебристой пластиковой завесой, ассоциировавшейся с тогдашним брендом Maison Martin Margiela, была именно она — Лаура Урбинати. "У меня не было более важной встречи. Было волнение от возвращения в Париж и обнаружения у консьержа самого абсурдного в мире приглашения", — вспоминает Урбинати, которая с 1989 года сделала Маржелу одним из центральных брендов своего бутика в Лос-Анджелесе. Она добавляет: "Было предвкушение того, куда он нас поведет и какие впечатления подарит в этом сезоне".

Взгляд Лауры Урбинати

Для Лауры каждый предмет одежды Маржелы был особенным, обладающим собственным голосом, спутником во множестве приключений — от вечеринок в Шато Мармон до ее родного Рима, через Пезаро и Милан, где она живет сейчас. Тем не менее, ее сердце по-прежнему остается на соленых пляжах Малибу, в ожидании заката. "Для меня Маржела был одновременно полным разрывом со всем привычным и самым естественным явлением в мире, как встреча с человеком, когда ты интуитивно чувствуешь, что всегда был ему близок. Это невозможно объяснить", — делится Урбинати. Она сравнивает это с ситуацией, когда сталкиваешься с человеком, говорящим на другом языке, но каким-то образом находишь общий язык и взаимопонимание, выходящее за рамки слов. "Это опьяняло", — продолжает она. "Было похоже на посещение спектакля Пины Бауш или полет в Нью-Йорк ради выставки Жан-Мишеля Баския. Я не думаю, что когда-либо существовала столь мощная форма самовыражения". Многие пытались повторить это в те годы, но возникает вопрос, в чем заключалось главное отличие этого сложного явления, которое, по сути, было целостным исследованием одежды и человека, который ее носит. "Можно только представить, каково это было — входить в те обветшалые квартиры, полностью обитые белым, видеть всех его сотрудников в халатах и обуви таби. И неважно, входила ли туда дама из высшего общества с сумкой Chanel или молодая девушка вроде меня, с трудом сводящая концы с концами, — отношение ко всем было одинаковым. Не было никакого различия в обслуживании. Была честность. Ты чувствовал себя частью этого мира, даже если принадлежал ему лишь на идеальном уровне".

Феномен Мартина Маржелы

Тогдашнее предвкушение сочеталось с изумлением от вещей, глядя на которые было почти невозможно не задаться вопросом, не является ли их незавершенность лишь искусной уловкой для достижения ошеломляющей полноты. "Помимо исключительности его работ, меня до сих пор поражает объем гениальности, который в нем был", — говорит Урбинати. "Каждый его сезон требовал усилий, эквивалентных четырем коллекциям любого другого дизайнера. Подготовка была более интенсивной, чем к театральной постановке, которая гастролирует десять лет. Приглашение, показ, музыка, сувениры — все имело четкую, неповторимую индивидуальность". Существуют выражения, вызывающие сомнения, а другие подобны неугасимым огням. Столкновение с такими работами разрушительно, и ты становишься с ними единым целым; ожоги остаются на нашей поверхности, следы как метафорические, так и эмоциональные. Сколько воспоминаний, сколько фрагментов истины, крепко пришитых к петле пиджака, к потрепанному краю жилетки. "Я видела, как менялись лица людей при виде одежды, которую я носила", — вспоминает она. "В Италии на меня смотрели как на сумасшедшую. Но в Лос-Анджелесе это было обычным делом. В то время Маржела был очень ценимым брендом среди интеллектуалов, связанных с индустрией. Для многих он стал верой, для других — одержимостью". Она добавляет: "Помню, как однажды одна из моих самых преданных клиенток вошла в бутик — был август, и в тот год я предлагала жилеты из ярко-красной ткани. Она размахивала своей полароидной фотографией, прося меня отвезти ее в Париж и показать Мартину. Она была полностью одержима, хотела стать его музой. Она проводила не менее трех часов в день, примеряя новые поступления, изучала лукбуки, словно от этого зависела ее жизнь".

Мир Лауры Урбинати

Благодаря своему магазину в Лос-Анджелесе Лаура Урбинати, несомненно, привлекла яркую и искушенную публику. В нерабочие часы было не редкостью встретить среди одежды Clements Ribeiro, Dirk van Saene и Helmut Lang юную Софию Копполу или Анджелику Хьюстон, выбирающую между многочисленными вешалками, облаченную в черную креповскую юбку с обожженными краями. "Я думаю, мы все покупали его одежду из-за ее "молчаливости"", — говорит Урбинати. "Маржела обладал даром не доминировать над тобой. Для меня это навсегда останется одним из самых сексуальных модных проектов, когда-либо существовавших, даже потому, что он не создавался с таким намерением. Но что-то неожиданное проявляется, когда ты его носишь. Ты надеваешь свитер с четырьмя стежками сзади, остаешься анонимным, но в то же время разделяешь огромное множество смыслов и отражений. Я чувствовала себя обыкновенной, но для меня это был один из величайших подарков".