Венецианский фонд Bevilacqua La Masa отвечает: «Мы — пришедший в упадок фонд? Отнюдь!»

Представление о периоде 2016-2026 годов Фонда Bevilacqua La Masa, изложенное Анжелой Веттезе в майско-июньском номере Artribune, упускает некоторые важные факты (независимо от причины), создавая искаженный и неузнаваемый образ работы, проделанной персоналом и советом директоров Фонда.

Студии художников Фонда Bevilacqua La Masa

В 2016 году, после ухода Веттезе с поста председателя, мы вступили в должность и обнаружили 12 художественных студий, а не 14, поскольку две из них были заброшены и находились в таком ветхом состоянии, что их нельзя было использовать. Мы отреставрировали их, а также получили в распоряжение еще одну мастерскую. Более того, недавно добавились 10 новых студий благодаря соглашению с Фондом городских музеев Венеции в отреставрированном здании Emeroteca dell’Arte в Местре, которое теперь может принимать коллективы художников и открывать новые формы современного искусства. В нашей команде Моника Фолин следит за поддержанием всех помещений, особенно студий, на высшем уровне. Никогда не было необходимости в том, чтобы кто-то выступал в качестве «защитника мастерских», как утверждала Веттезе. От кого их защищать? От тех, кто увеличил их количество, улучшил качество и расширил функции?

Международные выставки

Моя уважаемая предшественница намекает, что когда-то Bevilacqua La Masa могла рассчитывать на опытных кураторов, таких как Милован Фарронато. Когда-то? Но Милован Фарронато продолжает находить в нашем Фонде адекватную поддержку для своей работы. Так, в 2024 году он вернулся с выставкой Гульельмо Кастелли, поддержанной международными галеристами Mendes Wood DM и Rodeo; в прошлом году была Патрисия Лейте, также при поддержке Mendes Wood DM и Thomas Dane Gallery. А 4 мая, всего несколько дней назад, он открыл выставку «Giangiacomo Rossetti. The Dead» вновь при поддержке Mendes Wood DM в нашем помещении Палацетто Тито. На всех выставках неизменно присутствует доброжелательный Умберто Марцола, который даже сейчас, после выхода на пенсию, не упускает возможности выразить свою привязанность к Фонду.

Коллекция Bevilacqua La Masa

В последние годы наша команда, и в особенности Клаудио Донадель, занималась восстановлением коллекции Bevilacqua La Masa, возвращая произведения, принадлежащие Фонду и приобретенные через призовые премии до 2016 года, которые затем годами хранились у художников. Инвентаризация и возвращение произведений были деликатными операциями во многих отношениях, но они предоставили публике ценное свидетельство эволюции художественной среды на протяжении более чем столетия, подчеркнув роль Фонда Bevilacqua La Masa. Коллекция впервые была выставлена за пределами Венеции, под кураторством Стефано Колетто, в Музее Этторе Фико в Турине и теперь найдет свое достойное место в помещении Санти Косма э Дамиано на Джудекке.

Цифры Фонда Bevilacqua La Masa

Статья Artribune также упоминает о сокращении бюджета и потока ресурсов, которое якобы произошло после судьбоносного 2016 года, когда закончилось председательство Веттезе. Понимаю, что чтение публичной бухгалтерии — удовольствие для немногих, но если проявить немного терпения и рассмотреть последние 4,5 года, мы можем отметить, что выставки принесли Фонду миллион евро: 103 тысячи евро в 2022 году, 167 тысяч в 2023 году, 364 тысячи в 2024 году, 182 тысячи в 2025 году и 183 тысячи к апрелю 2026 года. Это позволило финансировать поездки и пребывание наших стипендиатов за границей, обмены художниками с аналогичными зарубежными организациями, участие в ярмарках в качестве экспонентов, а также обеспечить куратора, эксклюзивно сопровождающего молодых художников на протяжении всего их пребывания в мастерских, и, с недавних пор, профессиональную службу коммуникаций.

Ярмарка Arte Fiera в Болонье, которая с 2022 года принимает стенд наших молодых художников, признала качество работы Bevilacqua La Masa, удвоив предоставленное бесплатно пространство до 32 квадратных метров за последние два года. Участие в этом мероприятии дает молодым художникам реальный, но безрисковый контакт с миром, в котором они собираются жить.

Фонд Bevilacqua La Masa и доступ к национальным и международным грантам

Вся наша команда, в частности Матильде Феррарин, Стефано Колетто и Кьяра Тозо, немедленно воспользовалась возможностями, предоставленными европейскими грантами CreArt: Фонд Bevilacqua La Masa продемонстрировал достаточную надежность, чтобы быть ведущим, а не просто ассоциированным партнером в проектах с международным участием. Эти проекты успешно реализованы в требовательном европейском контексте, развивая сотрудничество и обмены с Fundacion Bilbao Arte, что обогатило опыт наших молодых художников. Аналогичные успехи достигнуты на национальном уровне при участии в конкурсах PAC (План современного искусства), которые поддерживают произведения и творчество, направленные на пополнение общественного наследия. Благодаря участию в CreArt и PAC мы получили 86 тысяч евро в 2023 году, 143 тысячи в 2024 году, 102 тысячи в 2025 году и 106 тысяч в первой половине текущего года. Административную часть курировала Иммаколата Понтичелло. Наши бюджеты, за исключением одного отчетного периода, всегда были прибыльными: иными словами, за эти десять лет мы производили, а не истощали публичные ресурсы. Мы считаем, что приложенные нами управленческие усилия имеют социальные и экономические выгоды. Могло ли предыдущее руководство добиться большего?

Вся дополнительная работа, необходимая для восстановления коллекции Bevilacqua La Masa, участия в европейских и национальных конкурсах, была выполнена нашей командой, в том числе благодаря совершенно иной атмосфере, отличной от мрачности и «упадка» замкнутого на себе учреждения, как это представила Веттезе. Следует также отметить, что если эти инициативы будут продолжать определять будущее, потребуется пересмотреть структуру персонала.

Сотрудничество между Bevilacqua La Masa и частными галереями

И, наконец, вопрос сотрудничества с частными галереями – отношения, которые позволили сотрудникам BLM приобрести новые компетенции и которые мы всегда рассматривали как инструмент для расширения возможностей, предлагаемых нашим молодым художникам. Среди международных партнеров я назову Gallerie Contini, с которыми наши отношения развиваются на протяжении всего десятилетия. В сотрудничестве с Saatchi Yates в 2023 году мы организовали выставку Паскаля Сендера «Captcha 2826». В 2024 году, совместно с Музеем латиноамериканского искусства (MOLAA) из Лонг-Бич и его куратором Габриэлой Уртигарой, мы представили работу Бетсабее Ромеро на Пьяцца. Более поздним является контакт с Tornabuoni Art из Парижа, которая, помимо прочего, профинансировала важные работы по модернизации и повышению эффективности нашего помещения в Сан-Марко, где сейчас проходит выставка «Пикассо, Моранди, Пармиджани. Натюрморты» при участии Музея Пикассо и незаменимой поддержке Фонда городских музеев, который взял на себя контрактные гарантии.

Только с января 2023 года по сегодняшний день, за три с половиной года, мы реализовали 47 выставок, 62 мероприятия, шесть периодов резиденций для критиков и художников, о чем можно прочитать в «дневниках», предваряющих каталоги коллективных выставок молодых художников 106-го, 107-го и 108-го выпусков, или на нашем веб-сайте.

Деятельность Фонда Bevilacqua La Masa

Именно весь вышеизложенный контекст возможностей привлекает молодых художников, и именно он делает нас заслуживающими доверия, когда мы получаем еще 10 больших оборудованных студий, потому что ресурсы легче приходят туда, где есть доверие и репутация. «Высокий уровень участия молодежи» обеспечивается не суровой волей одного человека, как, похоже, считает Веттезе; скорее, это привлекательность общего «предложения Bevilacqua La Masa», которая активизирует большое число кандидатов – на последний конкурс откликнулись 132 человека, по сравнению с 22 в 2016 году – и таким образом обеспечивает «высокий уровень участия молодежи», который очень дорог и нам. Наследие Феличиты действительно достойно.

Sine ira et studio,

Бруно Бернарди