Мэрилин Монро: Столетие легенды. Красота, хрупкость и неразгаданная тайна

Сто лет назад родилась Мэрилин Монро (Лос-Анджелес, 1926 – 1962), одна из самых обожаемых актрис мирового кино, чья красота сделала ее иконой коллективного воображения. Однако за ее блистательной внешностью таились непростая судьба и многогранная личность. Подлинное имя Мэрилин — Норма Джин Бейкер Мортенсон, и ее жизнь стала печальным повествованием о женщине, которая так и не нашла полного признания, подлинной любви, и завершила свой путь в глубоком одиночестве.

Мэрилин Монро: Хрупкость, скрытая за образом дивы

"Я не плохая, меня просто такой нарисовали", — признается Джессика Рэббит (по мнению Джино&Микеле, самой эротичной актрисы в истории кино) детективу Эдди Валианту. Кто знает, если бы Мэрилин Монро была "злее", возможно, ее жизнь сложилась бы счастливее. За всей голливудской мишурой скрывалась та же хрупкая девочка, чьего отца не признавала, а мать страдала от серьезных психологических проблем. Она провела долгие годы в приютах и приемных семьях, так и не обретя той любви и тепла, о которых мечтала. Обнаруженная как модель в 1945 году, она появилась на обложках различных журналов, прежде чем попасть в мир кино в 1947 году в фильме «Шокирующая мисс Пилгрим», где сыграла второстепенную роль. За этим последовали различные незначительные роли, наиболее важные из которых были в фильмах «Асфальтовые джунгли» (1949), «Признание миссис Дойл» и «Великолепная шутка» (оба 1952 года). Признание пришло к ней в 1953 году, когда она снялась в «Ниагаре», «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера», за которыми в 1954 году последовала «Река не течет вспять». Среди других ее известных работ — увлекательные «Зуд седьмого года» (1955), «Автобусная остановка» (1956), «В джазе только девушки» (1959) и «Займемся любовью» (1960).

Мэрилин Монро: на экране и в реальной жизни

Монро, как уже упоминалось, начинала свою карьеру как пин-ап модель, и ее фигура "песочные часы" принесла ей прозвище "девушка с горизонтальной походкой". Именно ее чувственная красота стала причиной того, что в Голливуде ей часто предлагали стереотипные роли (отражающие глубоко патриархальные взгляды общества того времени) – танцовщиц, секретарей или моделей. Это были образы, где женщина представала как объект мужского желания, и ее изящная фигура часто подчеркивалась в сценах фильмов максимально "соблазнительно", насколько позволяли пуританские нравы того времени в США. На самом деле, далекая от образа "глупой блондинки", который она часто играла на съемках, Мэрилин Монро была умной женщиной и талантливой актрисой. Джон Хьюстон, который режиссировал ее в фильме «Неприкаянные», сказал о ней, что когда она играла, "она не притворялась в эмоциях. Это было реально. Она шла глубоко внутрь себя, находила это и выносила на поверхность сознания". Она также была женщиной, чутко реагирующей на вызовы своего времени, например, на вопрос о гражданских правах: в письме сыну Артура Миллера она рассказала, что на гала-ужине расспрашивала Роберта Кеннеди о планах его департамента относительно гражданских прав, подчеркивая, что это были именно те вопросы, на которые молодая Америка ждала ответов. Она также восхищалась различными политическими фигурами, в частности Авраамом Линкольном, которого уважала за его связь с простыми людьми и демократические принципы, описывая его даже как отцовскую фигуру.

Интеллектуальная глубина Мэрилин Монро

Несмотря на всемирное признание ее красоты, Мэрилин часто сталкивалась с обманом и разочарованием со стороны многих мужчин, клявшихся в любви. За ширмой голливудского блеска ее ждало одиночество, обостряющее и без того тонкую душевную организацию. Возможно, она была недовольна и теми поверхностными ролями, которые ей зачастую приходилось играть. Джейн Рассел, снимавшаяся с ней в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок», описала ее как девушку "очень застенчивую, очень милую и гораздо умнее, чем люди могли подумать". И на съемках Мэрилин Монро искусно переосмысливала и трансформировала образы "глупых блондинок", которые ей доставались по сценарию. Через пародийное преувеличение соблазнительности она как будто высмеивала весь кинематограф, который сводил женщин к стереотипным ролям и превращал их, в реальной жизни, в нечто вроде "дам для развлечений". В соответствии со своим актерским стилем, с определенным, не до конца понятым провокационным духом, она позировала для журнала Life 7 апреля 1952 года в особенно чувственном нижнем белье, читая книгу на фоне портрета Элеоноры Дузе. По совпадению, ее последний законченный фильм, «Неприкаянные» (1961), также стал последним для Кларка Гейбла, сыгравшего с ней главную роль в этой драматической истории трудных отношений между измученными личностями. Мэрилин Монро ушла из жизни августовской ночью 1962 года, предположительно покончив с собой. Она оставила после себя ощущение глубокой неразгаданности, словно ее так и не смогли до конца понять и по достоинству оценить. По сей день ее образ остается словно открытой книгой, которую предстоит заново прочесть и осмыслить в ее истинном значении.