Интервью с Маей Малу Лизе: Датский павильон на Венецианской биеннале 2026, представившей порно-звезд

На 61-й Венецианской биеннале искусства 2026 года Датский павильон представил проект Things to Come художницы Маи Малу Лизе (Дания, 1993), курируемый Чус Мартинес. Эта работа глубоко проникает в актуальные проблемы современности, где порнография, биотехнологии, желание и визуальная культура уже не воспринимаются как отдельные области, а образуют единую систему производства образов. В Венеции это исследование обрело особенно откровенную форму: масштабная видеоинсталляция, созданная в сотрудничестве с DIS, включающая материалы из Cryos (крупнейшего в мире банка спермы), перформеров из порноиндустрии и элементы, интегрированные в архитектуру павильона. Это не просто провокация, а скорее механизм, создающий трения между различными режимами видимости. Мы поговорили с художницей.

Интервью с Маей Малу Лизе, художницей Датского павильона

Название «Things to Come» (Грядущие события) подразумевает ожидание, предвкушение, возможно, даже тревогу. Что оно значит в вашей практике?
Прошлым летом я была немного одержима старыми научно-фантастическими фильмами и романами. Меня интересовало, как культура использует движущиеся образы для представления неизвестного. Превращение страха перед неизведанным в эстетику — это очень человеческий способ его осмысления. Когда я нашла фильм 30-х годов «Things to Come», я сразу поняла, что это идеальное название. Мой проект также описывает подвешенное состояние, мир, который рушится и воссоздается с помощью технологий. Это идея чего-то открытого, еще не определенного. Но есть и очевидный двойной смысл, который мне очень нравился. Учитывая, что в работе участвуют порно-актеры и используется материал из банка спермы, мне это показалось идеальным.

В вашей работе часто встречаются темы желания, саморепрезентации, цифровой культуры, телесности и политики видимости. Что меняется, когда эти темы переносятся в пространство национального павильона на Венецианской биеннале?
До сих пор я работала в основном с имиджевыми платформами и за пределами традиционных выставочных пространств: телевидением, газетами, журналами, фестивалями. Венеция — это одна из моих первых крупных персональных презентаций в рамках художественного учреждения. Сначала я представляла себе что-то более рассеянное, ближе к медиа, но затем решила по-настоящему поработать с форматом павильона.

Можете рассказать подробнее?
Важный аспект касается исполнителей в фильме — это известные порнозвезды. Венецианская биеннале принимает около миллиона посетителей за семь месяцев. Это примерно столько же, сколько Pornhub за двенадцать с половиной минут. Для меня эти исполнители несут в себе историю тела и политики образов, которую я постоянно исследую в своей работе. Многие художники использовали порнографические изображения, но реже встречаются прямые работы с исполнителями и инфраструктурой этой индустрии. В то же время я сотрудничала с Cryos и их учеными. Меня интересует именно это: искусство как пространство, где разные миры могут встречаться и сталкиваться.

1 / 4
Мая Малу Лизе и Common Accounts, Things to Come, Датский павильон, 61-я Венецианская биеннале. Фото: Уго Кармени

2 / 4
Мая Малу Лизе и Common Accounts, Things to Come, Датский павильон, 61-я Венецианская биеннале. Фото: Уго Кармени

3 / 4
Мая Малу Лизе и Common Accounts, Things to Come, Датский павильон, 61-я Венецианская биеннале. Фото: Уго Кармени

4 / 4
Мая Малу Лизе и Common Accounts, Things to Come, Датский павильон, 61-я Венецианская биеннале. Фото: Уго Кармени

Можете подробнее описать проект, который вы представляете в Венеции?
Презентация состоит из двух основных работ. Первая — это большая трехканальная видеоинсталляция, разработанная совместно с DIS. Фильм частично снимался в Cryos, крупнейшем в мире банке спермы, который также находится в моем родном городе Орхусе, и частично в студии спецэффектов в Нью-Йорке. Мы работали с очень известными исполнителями из порноиндустрии. Фильм объединяет клиническую и более постановочную, почти кинематографическую составляющие, смешивая научную среду и фантазию.
Вторая работа более скульптурна. Она состоит из контейнеров для транспортировки азота, полученных из Cryos, тех, что используются для хранения и транспортировки спермы. Внутри находится донорская сперма, отбракованная из-за низкой подвижности, то есть считается 'неудачной'. В контейнеры также встроены небольшие светодиодные экраны, на которых демонстрируются материалы из Sperm Racing — нового вида спорта, связанного с маносферой.

Датский павильон в Джардини имеет значительный исторический и символический вес. Как вы подошли к этой архитектуре?
Признаюсь, до получения приглашения я никогда не заходила в Датский павильон. Во время первого осмотра я почувствовала себя очень напуганной. Я подумала: что я здесь делаю? У меня относительно небольшой опыт работы с произведениями, созданными для физического пространства, поэтому это было серьезное испытание. В тот период я работала в своей студии на Таймс-сквер, постоянно видя перед собой рекламные щиты. Инсталляция была вдохновлена этой связью между экранами и архитектурой. Я тесно сотрудничала с Common Accounts, и вместе мы разработали работы, интегрированные в павильон. Я не хотела использовать здание как фон, а стремилась сделать его активной частью проекта.

Известный куратор Чус Мартинес курирует павильон. Как ваш диалог повлиял на проект?
Когда меня назначили от Датского фонда искусств, мне поставили конкретное условие: выбрать международного куратора. Работа с ней была очень важна. Она привнесла опыт и строгость, сделав проект более точным. Она также очень хорошо умеет 'возвращать меня на землю', когда я начинаю теряться. Мы принадлежим к разным поколениям и не всегда мыслим одинаково, но именно это различие оказалось продуктивным. То же самое относится к DIS и Common Accounts: это действительно общие усилия.

Биеннале часто обостряет напряжение между художественной сложностью и публичной видимостью. Как, по вашему мнению, павильон будет сочетать интимность, зрелищность и критику?
Это очень реальное напряжение. С одной стороны, вы хотите привезти в Венецию самую амбициозную и сложную работу, которую вы когда-либо делали. С другой стороны, вы знаете, что столкнетесь с усталой, перегруженной, бомбардируемой образами публикой. Для меня всегда было важно, чтобы работа говорила и за пределами художественной системы. В этом смысле Венеция — подходящее место. Я не знаю, понравится ли это всем, но я знаю, что это никого не оставит равнодушным.

В проекте Маи Малу Лизе суть не в самой провокации — эта категория слишком слаба для объяснения работ, которые действительно затрагивают инфраструктуру изображения. Суть скорее в трении между различными системами видимости: порноиндустрией, наукой, современным искусством и национальной репрезентацией. Things to Come как будто рождается именно там, в той зоне, где будущее предстает не как ясное обещание, а как поле, уже насыщенное желанием, контролем, воспроизводством и зрелищем.

Антонино Ла Вела

Венеция // до 22 ноября 2026
«Things to Come». Мая Малу Лизе – 61-я Венецианская биеннале искусства. Датский павильон
ДЖАРДИНИ ДЕЛЛА БИЕННАЛЕ – Viale Trento, 1260