«От кино я перешла к театру, к идее сцены и, следовательно, к повествованию, построенному как единый план-секвенция. Это своего рода „перевернутое кино“: в кино зритель неподвижен, а изображения сменяют друг друга; здесь же посетитель движется по пространству, словно режиссер, создающий историю, проходя сквозь неё», — так директор Фонда Кверини Стампалья в Венеции Кристиана Коллу представляет выставку The Dreamer. С 5 мая 2026 года она открывает новую экспозицию учреждения, черпающую вдохновение в мечтах и страстях его основателя Джованни Кверини Стампалья (родившегося 5 мая 1799 года) и его сестры Катерины. Эта экспозиция, созданная специально для данного проекта, переосмысливает расположение более чем 170 произведений из коллекции — среди них «Принесение Иисуса в храм» Джованни Беллини на мольберте Карло Скарпы, «Святой Себастьян» Луки Джордано или «Мадонна с Младенцем» Пальмы иль Веккьо. Все они вступают в диалог с работами шести современных художников: Джузи Калии, Сильвии Джамброне, Даниэлы Де Лоренцо, Давиде Ривальты, Эмануэле Беккери и Кьяры Беттацци.
Новая экспозиция Фонда Кверини Стампалья в Венеции. Интервью с Кристианой Коллу
Явная отсылка идет к фильму Лукино Висконти «Чувство», действие которого происходит в Венеции за несколько лет до смерти графа Кверини: «Эта экспозиция — своего рода „комбинаторное искусство“. Будто настоящее постоянно питается прошлым и его археологией: это единственный способ двигаться вперед». Действительно, вход на выставку — где нет хронологической последовательности секций, а вместо этого преобладает эмоциональный и прерывистый ход, зависший в невидимом «ином» мире, сотканном из намеков, деталей и отсылок, — равносилен погружению в сон. При этом уже неясно, кто именно видит этот сон: венецианский филантроп, посетитель или сами произведения искусства. «Сон, как и кино, позволяет перемещаться во времени: прошлое, будущее, память и проекции непрерывно смешиваются», — продолжает Коллу.
Новая экспозиция Фонда Кверини Стампалья в Венеции: сны, старинные полотна и современное искусство
Так, «Оракулы» Джузи Калии вводят в инициатическую, почти ритуальную плоскость, предваряющую символическое путешествие между бессознательным и памятью. Зеркала Сильвии Джамброне, напротив, отрицают свою отражающую функцию и ставят под сомнение концепцию идентичности, поднимая вопросы о властных отношениях и невидимых динамиках «я», противопоставленного обществу. Материя становится нестабильной в акварелях Эмануэле Беккери, где вода выступает как генерирующая и неуправляемая сила, в то время как работой «Несокрушимый сон» Даниэла Де Лоренцо фокусирует внимание на жесте рук, превращая его в акт воображаемого сопротивления. Присутствие «Лошади» Давиде Ривальты затем вводит тревожное измерение: молчаливое и загадочное животное тело, которое дестабилизирует человеческий порядок пространства. Наконец, Кьяра Беттацци работает с реальным временем созидания, создавая произведение, рождающееся из прямого взаимодействия с пространством и найденными предметами, всегда временное, всегда находящееся в балансе. Результатом является путь, который, кажется, не завершается, а, напротив, возвращается к самому себе с постоянно новым светом. Каждый зал отсылает к чему-то иному, каждое изображение содержит след предшествующего и предвосхищение грядущего. Таким образом, посетитель бессознательно выстраивает собственное повествование, сотканное из пустот и возвращений, появлений и исчезновений.
Представляя будущее в Фонде Кверини Стампалья в Венеции
«Произведения из постоянной коллекции были перегруппированы по определенным темам: менее известные увлечения графа, такие как фехтование, или же время, времена года, природа. Произошло настоящее смешение, управляемое ассоциациями и намеками. Даже элементы, введенные в последний момент, были приняты, если они могли вписаться в общую механику. Это похоже на механизм: каждый элемент должен работать, иначе есть риск, что все застопорится. Чрезмерное объяснение может быть успокаивающим, но также и ограничивающим. Здесь же мы оставляем место для определенной открытости, даже для возможной дезориентации, потому что именно там может родиться более подлинный опыт», — заключает Коллу. И какую же ответственность несет сегодня задача представить будущее?
Катерина Анджелуччи
Венеция // The Dreamer
Фонд Кверини Стампалья
Campiello Santa Maria Formosa, 5252